作者 | 我是影小妹

【資料圖】

臺劇，近些年來是主打一個越來越大膽、越拍越刺激了。

從創下豆瓣9.4超高分的《我們與惡的距離》↓

到讓周渝民再次翻紅，全程高能的《逆局》↓

再到林心如大尺度出演的《華燈初上》↓

每一部都讓喜歡這類題材的人欲罷不能，直呼過癮。

2023年7月初，又上線了一部主打犯罪懸疑的臺劇——

《八尺門的辯護人》

八尺門，臺灣基隆地名。

1960年代，阿美族人（臺灣原住民）在此聚居，形成部落。

阿美族人多數靠捕魚為生，還經常雇傭外籍勞工做船員。

而故事開篇，就直接開大。

一天深夜，一名印尼籍船員闖入了船長的家中，將船長一家三口全部殺害，連兩歲的小孩都沒放過。

但奇怪的是，兇手殺完人后，并沒有第一時間逃走。

而是全身是血，在社區內走來走去。

如此泯滅人性的行為，在社會上掀起了軒然大波。

特別是阿美族人，在新聞播出后，不斷高喊：死刑！死刑！死刑！

全社會似乎都在等兇手殺人償命。

然而，在半年后，一名叫佟寶駒（李銘順 飾）的公辯律師卻站了出來，試圖為兇手做減刑辯護。

這個佟寶駒可不是什么“白蓮花大圣人”。

相反，他起初也覺得兇手該死。

剛被委托為辯護人時，他對這起案件并沒什么積極性。

不僅連兇手的名字都沒記住，還打算隨便走一下流程，直接等法官判兇手死刑。

但偏偏這個時候。

公辯的辦公室來了個實習生叫連晉平。

小伙子滿腔熱血，正義感滿滿，對這個案子十分感興趣。

因為在他眼里，這個案子有很多蹊蹺之處。

比如，為什么兇手要溺斃兩歲的孩子？那么小的孩子根本不可能指認兇手。

如果是害怕指認，那兇手行兇后為什么沒有逃跑？

一語驚醒夢中人。

佟寶駒也漸漸察覺這起滅門慘案似乎有著不為人知的隱情。

再加上，馬上退休的他急需一場全民關注的案件給他增加知名度，方便為他日后的事業鋪路。

于是，他和連晉平，決定細查這個案件。

果不其然。

剛開庭，佟寶駒就發現了翻譯有問題。

因為兇手是印尼籍，不懂國語，庭審所有的證詞全是通過通譯轉述的。

而這名通譯在一家移民顧問公司擔任“講師”一職。

佟寶駒懷疑這位講師與被告船只有利益往來關系，要求通譯回避。

被當庭拆穿過后，通譯很明顯慌了。

突然結巴起來：“對方只是請我來協助的?！?/p>

這一舉動更坐實了通譯心里“有鬼”，庭審也跟著延期。

這樣一來，便給了佟寶駒和連晉平更多的時間去尋找證據。

但是，佟寶駒卻也因此得罪了不少人。

因為佟寶駒也是阿美族人，和被害者不僅是同鄉，還是表親。

他為兇手辯護，原住民群情激昂，都覺得佟寶駒是族人中的“叛徒”。

尤其是佟寶駒的父親。

當得知為兒子殺害同鄉的人進行辯護時，十分不解。

甚至將佟寶駒直接掃地出門。

但佟寶駒并沒有因此放棄。

他和連晉平思前想后，覺得想要得到撬開兇手的嘴，首先得找一個靠譜的翻譯。

這時，佟寶駒想到之前結識的一個印尼籍幫傭。

當初她被性騷擾時，是佟寶駒救下了她。

于是，佟寶駒找上了她。

兩個律師加一個外籍勞工，三個人聯手組成了一個探案小隊。

在此過程中，他們發現此事并不簡單，這背后似乎還牽扯著一個更大的陰謀……

《八尺門的辯護人》改編自導演唐福睿的同名長篇小說。

值得一提的是，唐福睿本身就是律師出身，所以在寫作時，就是以拍攝影視劇為前提來撰稿的。

也因為他的律師背景，給了影片很多的專業性。

而本劇所講的故事，同樣源于真實事件。

原著取材于1986年初轟動全臺的“湯英伸事件”。

一個名叫湯英伸的臺灣原住民青年，前往大都市謀職，卻飽受雇主一家欺凌剝削。

結果將雇主一家滅口，最終被判死刑。

劇中則用一樁罪案牽扯出臺灣的另一個“灰色地帶”——外籍勞工。

被雇傭的漁工，經常遭受非人般的待遇。

輕則辱罵，重則就是一頓暴打。

女性更是苦不堪言。

像是佟寶駒找的印尼籍女工。

在雇主家做家政工作，被雇主性騷擾也不敢反抗，只能默默忍受。

外籍勞工如此，原住民也沒輕松到哪里去。

在外籍勞工眼里，他們是土著，是最有話語權的臺灣人。

但實際上呢？

他們辛苦打漁，實則也不過是當地漁業大亨手里的一顆“棋子”。

漁業大亨操控他們的生意，甚至利用他們的漁船做著販賣人口的勾當。

即使他們想擺脫控制，可是除了干這行，他們也沒別的路可走。

無論是扎根在此的原住民，還是外來討生活的勞工們。

本質上，他們并無“內外”之分。

他們都屬于“邊緣群體”。

劇中有一個細節。

出生于八尺門的佟寶駒，人前是光鮮亮麗的“維權斗士”。

實際上，他本人卻并不愿意承認自己的出身。

這起兇殺案，表面上是外籍勞工、原住民以及社會勢力這三方的斡旋。

實際上，是吃人的上層階級與底層人民之間的抗爭。

說到底，兇殺案只是個引子。

它只是用一個事件去戳破殘酷的社會邏輯。

被侵犯的女性、被壓榨的窮人，構成了社會中沉默的大多數。

從個人的身份困境到群體的結構困境。

不得不說，臺灣影人真的不僅敢拍，而且會拍。

關懷底層，揭露黑暗，本就是文藝創作者最該對準的話題之一。

但每每面對這些，我們還會伴隨著些許猶豫。

社會的發展，注定會伴隨著這樣的隱痛。

但只有記錄并揭露這些隱痛，才能讓越來越多的人關注并且正視這些問題。

在現實面前，普通人的力量還是過于渺小。

但慶幸的是，始終有人堅持為小人物立言，為社會求變。

這就不算太糟。

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